27.12.2017 17:57
Аналитика.
Просмотров всего: 48861; сегодня: 1.

Государственный оптико-механический завод имени ОГПУ вчера и сегодня

В создании первого крупного оптико-механического производства в России большую роль сыграли директор Русско-азиатского банка А.И. Путилов, отставной генерал-майор А.П. Меллер и статский советник К.К. Ракуса-Сущевский. В апреле 1912 году было подано прошение в Министерство торговли и промышленности о регистрации устава вновь создаваемого акционерного общества - «Российского акционерного общества оптического и механического производств (РАООМП)», учредителями которого и стали А.П. Меллер и К.К. Ракуса-Сущевский.

Прошение учредителей ходило по кабинетам целый год. Такой сложной и затяжной была тогда разрешительная процедура создания акционерных обществ: «Ни одна компания на акциях не может быть учреждаема без особого разрешения правительства». Акционеры (пайщики) считались лицами ограниченной ответственностью (на объем пая), поэтому их деятельность регулировало государство. Не случайно большинство акционерных компаний создавались в форме полного товарищества, которое регистрировалось в момент подачи заявки. Но А.И. Путилов, активный участник Фондовой биржи, прекрасно понимал, что будущее за акционерными компаниями. Именно поэтому опытным организаторам, Меллеру и Ракусе-Сущевскому было поручено выступить учредителями общества. Главными акционерами РАООМПа стали французская компания "Шнейдер-Крезо", Русско-азиатский банк и Петербургский коммерческий банк. А.И. Путилов имел в этом обществе 250 акций.

Подавая прошение, учредители предполагали, что завод может быть построен в Петербурге «или близ него»: не так просто было разместить новое предприятие. В соответствии с тем же российским законодательством, акционерные общества не имели права приобретать в собственность недвижимое имущество, т. е. землю. (Этот запрет был отменен только в феврале 1917 г.) Поскольку просто купить участок земли для строительства завода было невозможно, учредители нашли подходящий «двор» на Чугунной улице, который принадлежал мещанам Щербаковым. К.К. Ракуса-Сущевский согласно уставу общества приобрел по купчей крепости недвижимое имение за 54 тысячи рублей. Это недвижимое имущество учредитель переуступил вновь образованному обществу по себестоимости. Так возникла первая собственность акционерного общества.

Подробный проект будущего завода был разработан фирмой «Шнейдер-Крезо» и утвержден Городской управой 3 сентября 1913 г. Почти сразу началось строительство завода. Строился он быстро, поскольку в Петербурге существовала хорошо развитая инфраструктура строительного бизнеса. Окончательно оборудован завод был к 1 августа 1914 года, но чертежные и вычислительные отделы завода, а также небольшая временная мастерская функционировали уже с начала апреля, а потому Общество еще до официального объявления об открытии завода начало принимать заказы на разработки различных приборов, а также на изделия, входящие в область его производства. А Правление Общества 23 февраля 1914 года в газете "Ведомости Санкт-Петербургского градоначальства» публикует следующее заявление: "4 февраля сего 1914 года открыло свои действия утвержденное Правительством «Российское акционерное общество оптического и механического производства» с основным капиталом 1 200 000 рублей. Общество ставит своей задачей развитие русского оптического и точного механического производств». Эта дата - 4 февраля 1914 года по старому стилю - считается днем рождения первого оптического завода России.

Оснащение предприятия шло полным ходом. Завод получал оборудование и материалы со всего мира: оптические станки и оптическое стекло — от фирмы «Парра Мантуа», токарные и фрезерные станки — от фирмы «Шухардт и Шутте» и от Путиловских заводов, электромонтажное оборудование — от фирмы «Сименс и Шуккерт», сталь — со сталелитейного завода в Америке, делительная машина — из Женевы.

Основными заказчиками РАООМПа стали Главное артиллерийское управление и Главное управление кораблестроения Военного ведомства. На завод для исполнения военных заказов был прислан уполномоченный от Военного ведомства полковник Дмитриев. (Таким образом, с самого начала на оптико-механическом заводе была создана технологическая служба военной приемки, которая существовала в течение всей истории предприятия и существует по сей день.)

Завод выпускал прицелы, перископы для подлодок, стереотрубы, приборы для проверки прицельных линий, ремонтировал дальномеры и другие оптические приборы. Помимо основного профиля, был начат выпуск еще одного вида военной продукции — детонаторных трубок. Эти заказы от Главного артиллерийского управления осуществлял уполномоченный по заготовлению снарядов генерал Банков. Выпускались также оптические и оптико-механические приборы гражданского назначения - фотографические объективы, небольшие астрономические инструменты, геодезические и метеорологические приборы.

Чистая прибыль завода за 1915 г. составила 233 342 рублей 86 копеек, за 1916 г. — 1 054 000 рублей. Росли объемы производства, рос и завод. Если в 1915 г. здесь работало около 300 человек, то в 1916 г. уже 900.

РАООМП даже в условиях войны развивалось стабильно, и на 1916 г. была назначена первая эмиссия акций. Обществом было заказано 660 листов ценных бумаг, в том числе 100 листов по 5000 рублей, 230 листов по 2500 рублей. и 100 листов по 100 рублей. Интересно, что на купонах для выдачи дивидендов были указаны годы: «1916-1924».

Подробный проект будущего завода был разработан фирмой «Шнейдер-Крезо» и утвержден Городской управой 3 сентября 1913 г. Почти сразу началось строительство завода. Строился он быстро, поскольку в Петербурге существовала хорошо развитая инфраструктура строительного бизнеса. Окончательно оборудован завод был к 1 августа 1914 года, но чертежные и вычислительные отделы завода, а также небольшая временная мастерская функционировали уже с начала апреля, а потому Общество еще до официального объявления об открытии завода начало принимать заказы на разработки различных приборов, а также на изделия, входящие в область его производства. А Правление Общества 23 февраля 1914 года в газете "Ведомости Санкт-Петербургского градоначальства» публикует следующее заявление: "4 февраля сего 1914 года открыло свои действия утвержденное Правительством «Российское акционерное общество оптического и механического производства» с основным капиталом 1 200 000 рублей. Общество ставит своей задачей развитие русского оптического и точного механического производств». Эта дата - 4 февраля 1914 года по старому стилю - считается днем рождения первого оптического завода России.

Оснащение предприятия шло полным ходом. Завод получал оборудование и материалы со всего мира: оптические станки и оптическое стекло — от фирмы «Парра Мантуа», токарные и фрезерные станки — от фирмы «Шухардт и Шутте» и от Путиловских заводов, электромонтажное оборудование — от фирмы «Сименс и Шуккерт», сталь — со сталелитейного завода в Америке, делительная машина — из Женевы.

Основными заказчиками РАООМПа стали Главное артиллерийское управление и Главное управление кораблестроения Военного ведомства. На завод для исполнения военных заказов был прислан уполномоченный от Военного ведомства полковник Дмитриев. (Таким образом, с самого начала на оптико-механическом заводе была создана технологическая служба военной приемки, которая существовала в течение всей истории предприятия и существует по сей день.)

Завод выпускал прицелы, перископы для подлодок, стереотрубы, приборы для проверки прицельных линий, ремонтировал дальномеры и другие оптические приборы. Помимо основного профиля, был начат выпуск еще одного вида военной продукции — детонаторных трубок. Эти заказы от Главного артиллерийского управления осуществлял уполномоченный по заготовлению снарядов генерал Банков. Выпускались также оптические и оптико-механические приборы гражданского назначения - фотографические объективы, небольшие астрономические инструменты, геодезические и метеорологические приборы.

Чистая прибыль завода за 1915 г. составила 233 342 рублей 86 копеек, за 1916 г. — 1 054 000 рублей. Росли объемы производства, рос и завод. Если в 1915 г. здесь работало около 300 человек, то в 1916 г. уже 900.

РАООМП даже в условиях войны развивалось стабильно, и на 1916 г. была назначена первая эмиссия акций. Обществом было заказано 660 листов ценных бумаг, в том числе 100 листов по 5000 рублей, 230 листов по 2500 рублей. и 100 листов по 100 рублей. Интересно, что на купонах для выдачи дивидендов были указаны годы: «1916-1924».

Не надо забывать о том, что все кинотеатры в бывшем Советском Союзе были оборудованы кинопроекторами для широкоформатного кино производства ЛОМО. В 1959 г. здесь создан первый видеомагнитофон. В 1960 г. введен в эксплуатацию самый крупный в Европе телескопа ЗТШ с диаметром зеркала 2,6 м.

В 1965 г. на ЛОМО был создан первый в СССР промышленный лазер, а в конце 1970-х - первый отечественный гибкий медицинский эндоскоп.

В 1984 на заводе создан фотоаппарат "ЛОМО-компакт". В 1994 разработан первый прибор ночного видения "Визир-4", а в 1997 начат выпуск безопасных для глаз лазеров, используемых в медицине.

В 1993 году фирма была преобразована в открытое акционерное общество "ЛОМО".

Сегодня предприятие сохраняет свою нишу в сфере высоких технологий и выпускает широкую гамму приборов - более 150 видов. Фирма продолжает разработку и производство оборонной продукции для Сухопутных войск, ПВО, ВМФ, ВВС и Космических войск. Это - головки самонаведения для управляемых ракет и снарядов, оптико-электронные приборы для систем управления огнем, оптико-электронные камеры дистанционного зондирования земли и многое другое.

Не менее важно для предприятия и гражданское приборостроение. Основными видами продукции гражданского назначения являются медицинские, учебные, криминалистические, исследовательские и другие микроскопы, гибкие эндоскопы, наблюдательные приборы, приборы ночного видения, приборы для контроля метеоусловий в аэропортах, спектральные приборы. ЛОМО является единственным российским предприятием, выпускающим большие телескопы, и одним из немногих в мире, осуществляющих серийный выпуск лазеров безопасного для глаз диапазона спектра, которые используются в медицине, измерительной технике, системах судовождения.

Приборы ЛОМО продаются как в России, так и за рубежом, в том числе в США, Германии, Австрии, Израиле, Японии, Южной Корее, Индии, Китае и других странах.

В заключение несколько слов о том, что одно из изделий ЛОМО дало название целому направлению в искусстве фотографии. Речь идет о ломографии, жанре фотографии, который ставит своей целью запечатлеть на снимках жизнь во всех её проявлениях такой, какая она есть. Ломографы ищут красоту в огромном количестве заведомо некачественных плёночных кадров, снятых с необычных ракурсов. Для этой цели изначально использовался выпущенный в 1983 году автоматический компактный фотоаппарат «ЛОМО Компакт-Автомат» («LOMO LC-A»), первую советскую компактную камера, не нуждающуюся в футляре. Отсюда и произошло название. Ломография поддерживается и развивается Международным ломографическим обществом со штаб-квартирой в Вене. Австрийцы придумали забавную расшифровку слову «LoMo» — «love and motion» — любовь и движение. Именно это выражение и стало девизом Ломографического общества.


Ньюсмейкер: HisDoc.Ru История России в документах — 32 публикации

Интересно:

Николас Руни – о русской культуре, миссии документального кино
05.11.2026 18:30 Интервью, мнения
Николас Руни – о русской культуре, миссии документального кино
Британский режиссер и сценарист Николас Руни – член жюри международного конкурса студенческих фильмов на XXI Международном кинофестивале «Победили вместе» имени Владимира Меньшова – обсудил с ведущей рубрики о кино в журнале «Международная жизнь», членом жюри прессы МКФ «Победили вместе» Аидой Соболевой фестиваль, прошедший в Москве и Сочи с 14 по 24 сентября 2026 года. А.С.: В вашем творчестве, особенно в фильме-беседе с Александром Дугиным «Волк в лунном свете», чувствуется острый интерес к России, к ее философским поискам. Откуда он? Н.Р.: Интерес к России и ее культуре зародился у меня давно: я всегда был неравнодушен к русской опере и балету. В Европе, изучая латинскую и греческую философию, параллельно слушал курсы по русской литературе, погружаясь в произведения Чехова, Тургенева, Достоевского и Толстого. Около пятнадцати лет назад, уже имея магистерскую степень по философии и...
Выставка живописи Галлинды Траоре в арт-резиденции «Дом Ангелов»
01.11.2026 10:24 Мероприятия
Выставка живописи Галлинды Траоре в арт-резиденции «Дом Ангелов»
С 8 по 15 ноября в арт-резиденции Соловьевых «Дом Ангелов» в Санкт-Петербурге пройдёт выставка Галлинды Траоре «Истинная ценность жизни». В экспозиции будут представлены живописные произведения, посвящённые внутреннему миру человека, поиску душевной опоры и переживанию связи с окружающим миром. Открытие 8 ноября объединит живопись, музыку и поэзию. Что наполняет жизнь смыслом? Где человек находит силы в периоды перемен? Как услышать собственные чувства за повседневными заботами и ожиданиями окружающих? Эти вопросы определяют круг художественных поисков Галлинды Траоре. Её живопись обращена к состояниям, которые трудно выразить словами: пробуждению внутренней силы, ощущению уязвимости, стремлению к близости и обретению покоя. Цвет, пластика и ритм становятся средствами разговора о личном опыте, в котором каждый зритель может узнать что-то своё. На выставке художница представит авторский...
Велесова ночь – откуда она взялась?
30.10.2026 13:53 Аналитика
Велесова ночь – откуда она взялась?
Вот уже ежегодно с приближением последних чисел октября в сети появляются странные сообщения о Велесовой ночи, которая якобы проходит с 31 октября на 1 ноября. Велесову ночь называют древним славянским праздником. Так ли это на самом деле и собственно когда появилась Велесова ночь? Итак, мы можем услышать, что Велесова ночь – древний праздник славян, посвященный смене времен года, как бы переходу от осени к зиме. Якобы в ночь на 1 ноября Белобог передает колесо года Чернобогу, и тогда стирается грань межу явью, навью и правью, т.е. нашим миром, загробным и миром богов. Духи, согласно легенде, начинают свободно гулять по земле в эту ночь, а люди могут соприкоснуться с миром духов – посредством гаданий и магической практики. При этом, утверждается, что древние славяне в Велесову ночь отсиживались по домам, боясь встретиться с нечистыми духами, у домов разжигали костры, а если и выходили...
Князь Гагарин о роли дворянства, духовности, вере и будущем России
27.10.2026 19:03 Персоны
Князь Гагарин о роли дворянства, духовности, вере и будущем России
"Служение, а не привилегии": князь Григорий Григорьевич Гагарин о роли дворянства, духовности, вере и будущем России. Если спросить современного молодого человека: «Что ты знаешь о дворянстве?» - чаще всего в ответ услышишь про балы, усадьбы, дуэли и привилегии. Образ получается красивый, но очень поверхностный. А между тем есть люди, которые пытаются показать другую сторону этого наследия: не блеск и роскошь, а ответственность, труд и служение. Один из таких людей - князь Григорий Григорьевич Гагарин (родился в 1945 году), предводитель Московского регионального Дворянского Собрания, общественный деятель, для которого дворянство - прежде всего нравственный выбор и долг перед Родиной. Эта статья - не про «аристократическую элиту», а про то, как историческая память, вера и гражданская позиция могут быть не музейными экспонатами, а живой основой для личного пути. Особенно это важно для...
Валерий Рузин: документалистика - часть культурно-исторического кода
26.10.2026 13:28 Персоны
Валерий Рузин: документалистика - часть культурно-исторического кода
Для профессионального медиасообщества и индустрии кино документальное кино — это не только жанр, но и сложная производственная, этическая и коммуникационная система. В этом контексте фигура Валерия Рузина интересна не столько как биография отдельного деятеля, сколько как пример институционального проектирования: он последовательно выстраивает инфраструктуру, где документалистика становится механизмом сохранения культурного и исторического кода, а также каналом международного диалога. Профессионализация документалистики: ЕАТР как площадка стандартов и экспертизы Как президент Евразийской академии телевидения и радио (ЕАТР), Валерий Рузин делает ставку на профессиональные стандарты документального производства. В индустрии, где границы между репортажем, расследованием, арт‑документалистикой и просветительским видео размываются, именно институциональная экспертиза становится фильтром...